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中篇的江河(5)

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关键词:

摘要：

长篇是海洋，中篇便是江河了。我们知道溪流一般藏于深山野谷之中，大海虽然广阔，但也是远在天边。而纵横的江河始终环绕着我们，伴随我们的生活。所以说这种文体更接近我们的生活，与我们休戚相关，我们可以在江河上看到不同的风景。我相信只要不是在大城市长大的，在任何的一个乡村，我们都会遇见河流，每个人都有我们生命当中记忆的河流，这样的河流有你故乡的影子，有船声，有云彩的倒影，有你熟悉的庄稼，甚至有你熟悉的亲人。而这一切，便是中篇的动力之源。我的中篇之水汇聚的是我熟悉的土地上的江河水，呼玛河、黑龙江、额尔古纳河、松花江，都是我的生命之流。我的中篇在某种意义上，就是这些河流的歌唱。无论都市还是乡村，河流带给我们的，除了沁人心脾的清澈，还有无奈的浑浊。一个小说家所要做的，就是把一条河流真正的滋味写出来。它们有甜有咸，有苦有涩。我对中篇小说的第二个认识是，我觉得它在艺术上更能做到张弛有度、收放自如,艺术的自由度和空间都恰到好处。这种文体非常适合创新，也适合反叛，每一颗逆流而上的文学之心，很容易从中篇接近他们的艺术天地。让我举例说明吧。海明威的《老人与海》大家都读过，他是因为这篇作品获得诺贝尔文学奖的，这也是世界文学史上杰出的中篇。小说描写的故事其实很单纯，一个老人一连八十四天没捕到鱼，到第八十五天的时候打到大马林鱼，他很高兴，在漂泊的海上，把这条大马林鱼拴在小船上，带它回去。在茫茫大海之中，他遭遇到鲨鱼群，不断吃他的大鱼。他用了船上所有的工具与之搏斗，赶跑了鲨鱼，终于精疲力竭地回到岸上。可是他的船拖回的只是一具大马林鱼的骨架。很多批评家谈这部作品时，都说这是海明威在表达人的精神是不可战胜的，他塑造了一个硬汉形象，即使拖回一具骨架，精神上也是不能输的。可是我觉得他写了一部伟大的哲学书，生活就是一场悲剧，大的悲剧。生活本身很多美好的东西，注定是要被啃噬掉的，生活的很多恶是不可战胜的，战胜了吗？没有。你剩下的是一具骨架，那些可以滋养你生命的鲜活的东西，被强盗、被这群鲨鱼给盗走了。所以我认为海明威写《老人与海》的时候，已经是他自杀的预兆了，生命在大自然面前如此渺小，最后就是一具躯壳而已，这就预示他最后开枪把自己打死，也剩下了一副骨架。这是我非常喜欢的海明威的一部中篇，《老人与海》也是具有长篇气象的中篇。再看我们在语文课本都读过的《阿Q正传》，这是鲁迅先生唯一的中篇小说，它太好了，以立传的形式来精雕细刻阿Q，对中国那个时期的国民性的揭示，深邃博大。现在想想里面那些生动的人物，想想阿Q、吴妈、假洋鬼子等等，如在眼前。鲁迅让阿Q画圆圈，其实是为那个时代的中国画圆圈。鲁迅写出了阿Q的可怜可憎，写出了他的辛酸、屈辱和麻木，在小说中阿Q没有自己的名字，但鲁迅赋予了他永恒的名字，不可磨灭。《阿Q正传》穿越时空，依然灿烂，是鲁迅留给中国现代文学史和我们这代作家最丰富的中篇小说的遗产。中篇小说写得魅力四射的，还有吉尔吉斯斯坦的艾特玛托夫，他去世的时候我非常感慨，觉得他应该获得诺贝尔文学奖。大家知道他的《白轮船》，但是他早期的中篇《查密莉雅》，也许大家比较陌生。《查密莉雅》写的是苏联卫国战争时期，女主人公查密莉娅的丈夫上了前线，她留在后方。她家里有婆婆，还有小叔子。她有一次在运粮的途中，遇到复员军人丹尼尔，丹尼尔的歌声非常美，吸引了查密莉雅。两个自然的人在大自然中相爱，加上俄罗斯美丽的原野风光，以及艾特玛托夫擅长的白描抒情的笔法，这个小说写得简单、纯真、唯美，像一幅风景油画，最后是两个相爱的人出走了，一村的人都在谴责和议论她，小说就没有了，气象很大。艾特玛托夫写爱情，浑然天成。而同样写爱情，张爱玲却是另外的笔法。傅雷先生评价张爱玲作品，最欣赏的是她的《金锁记》，这部中篇我也喜欢。这里面塑造的曹七巧，嫁了一个残疾人，她整个的心理扭曲了，报复她的儿女，折磨他们的婚姻，破坏他们的爱情，整个是变态的人。在曹七巧的形象里，张爱玲把爱情写得依然“灿烂”，那是爱情的另一幅面孔，在阳光的背面，浓重的阴影，但它却是一些人爱情的真实遭际，所以也写得很成功。从这两篇处理爱情和婚姻的中篇上，我们可以看出，东西方文化的差异，影响了我们的表达。前者抒发的是天籁之音，后者为读者捧出的是一副枷锁。还有一部伟大的中篇，大家都知道的，加缪的《局外人》，写的是奔丧的故事，用现代的笔法，以一场母亲的葬礼，装了很深刻的内容。加缪塑造了一个“多余的人”，他将人的虚无感，写得入木三分。时间关系，也不展开来谈了。为什么我谈到这样几部中篇？除了因为我喜欢它们，回到对中篇理解的话题上，我觉得三五万字的体量，真的可以容纳很丰富的内容，也容易让像加缪《局外人》那样的艺术，有充分施展的天地。而一个短篇想在一两万字空间里，既保持其丰富的内容，还要兼顾艺术上的创新，是比较难的。最后,说说我对中篇小说的第三点看法。我觉得中篇