中篇的江河(3)_北方文学杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表

一、稿件要求： 1、稿件内容应该是与某一计算机类具体产品紧密相关的新闻评论、购买体验、性能详析等文章。要求稿件论点中立，论述详实，能够对读者的购买起到指导作用。文章体裁不限，字数不限。 2、稿件建议采用纯文本格式(*.txt)。如果是文本文件，请注明插图位置。插图应清晰可辨，可保存为*.jpg、*.gif格式。如使用word等编辑的文本，建议不要将图片直接嵌在word文件中，而将插图另存，并注明插图位置。 3、如果用电子邮件投稿，最好压缩后发送。 4、请使用中文的标点符号。例如句号为。而不是.。 5、来稿请注明作者署名(真实姓名、笔名)、详细地址、邮编、联系电话、E-mail地址等，以便联系。 6、我们保留对稿件的增删权。 7、我们对有一稿多投、剽窃或抄袭行为者，将保留追究由此引起的法律、经济责任的权利。二、投稿方式： 1、请使用电子邮件方式投递稿件。 2、编译的稿件，请注明出处并附带原文。 3、请按稿件内容投递到相关编辑信箱三、稿件著作权： 1、投稿人保证其向我方所投之作品是其本人或与他人合作创作之成果，或对所投作品拥有合法的著作权，无第三人对其作品提出可成立之权利主张。 2、投稿人保证向我方所投之稿件，尚未在任何媒体上发表。 3、投稿人保证其作品不含有违反宪法、法律及损害社会公共利益之内容。 4、投稿人向我方所投之作品不得同时向第三方投送，即不允许一稿多投。若投稿人有违反该款约定的行为，则我方有权不向投稿人支付报酬。但我方在收到投稿人所投作品10日内未作出采用通知的除外。 5、投稿人授予我方享有作品专有使用权的方式包括但不限于：通过网络向公众传播、复制、摘编、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像制品、录制录音制品、制作数字化制品、改编、翻译、注释、编辑，以及出版、许可其他媒体、网站及单位转载、摘编、播放、录制、翻译、注释、编辑、改编、摄制。 6、投稿人委托我方声明，未经我方许可，任何网站、媒体、组织不得转载、摘编其作品。

中篇的江河(3)

作者:

关键词:

摘要：

旧时代题材系列中篇之后，1994年，我在《收获》上发表了《向着白夜旅行》，一个人鬼同行的故事。这是你们都很崇拜的戴锦华女士非常喜欢的一篇小说，我们知道戴锦华对电影的评论是精准有力的，她对文学的鉴赏力也极高，我非常欣赏她。我写《向着白夜旅行》时，已经摆脱旧时代的故事了，创作又有了变化。这个人鬼同行的故事中，当然有现实的影子，也预示我接下来的十年，也就是从1994年到2003年间，我的中篇小说开始转向现实的一个过程。在转变期间，还有1994年发表在《青年文学》上的《洋铁铺叮当响》，以及1995年在《钟山》发表的《岸上的美奴》。我要强调一下，我在《钟山》发表的作品，包括早期的中篇《没有夏天了》，都是苏童责编的，因为他那时是《钟山》杂志的编辑，一边写小说一边做责编。他在写作上渐成大家，也是个不错的编辑，很敬业，那时因为稿件，我们还有通信往来。接着是1995年，这一年我在《大家》杂志发表了《原野上的羊群》，接着是《白银那》《日落碗窑》《逆行精灵》《鸭如花》《疯人院的小磨盘》等中篇。这十年熟悉我作品的读者知道，这一批作品的转载率是最高的，几乎每一个中篇发表以后，《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》等选刊都要转载。我的很多读者可能也是这一时期培养起来的。当然我并不认为广泛转载的一定是最好的小说，但是起码它肯定了一点，我作品的故事性和接地气这点上，感觉上它是越来越天然，越来越走近了我的小说世界。当然这期间也有“弦外之音”，就是《逆行精灵》。《逆行精灵》有点像刚才谈到的《向着白夜旅行》，我写了一辆长途客车中途停靠到一个地方，一个鹅颈女人，在大森林里对于性的天然热情。在《逆行精灵》的鹅颈女人身上，以及在《岸上的美奴》的美奴身上，都体现了我的女性观。所以昨天有批评家谈到我的女性意识比较弱，说我身为女作家，没有在作品里面强调性别，我虽尊重这样的批评，但不认可这样的说法。因为一味在“女”字上做文章，是不高明的作家，真正的女性形象还是要把她推到作品当中，看她是否符合作品的场域，而不是贴上一种鲜明的性别标签，博人眼球。女性的简单招贴，就一定具有女性色彩吗？我想问鹅颈女人是不是鲜明的女性人物？答案肯定是。《岸上的美奴》里的美奴，也就是把母亲推下一条江的女孩，这样带着伤痛的女性形象，是不是带有女性色彩？当然也是。因为时间关系，我不能以自己的作品，一一举例。我这个系列的作品，从泥土里拔节生长，我捕捉到了文学的心音，而它与我的气息是相接的。所以写这些中篇的时候，我觉得步子走得踏实，心底安宁。再接下来呢，就是我近十几年的作品，我把它放到第四个阶段，昨天陈晓明老师谈到的《踏着月光的行板》，就是这个时期的作品。2002年我的生活遭遇了巨大变故，就是我爱人的车祸离世，我的文学因为这个于我而言特别重大的伤痛事件，而发生了改变。我有两部重要作品，长篇《额尔古纳河右岸》和中篇《世界上所有的夜晚》，都是这个时期的作品。而它们的前奏，就是《踏着月光的行板》。我爱人在世的时候，因为我公公在大庆，我和他常常在周末，从哈尔滨到大庆去看望老人家。大庆分几个区，萨尔图、让胡路等等，公公住在大庆的让胡路区，只有慢车在那里停，所以我们乘坐的是绿皮火车。踏上绿皮火车，看到的就是几十年前我们熟悉的旅行场景，满地的烟头、果皮、纸屑。最多见到的就是农民工。那个年代手机不这么盛行，2000年时手机还是少数人的奢侈品，现在几乎是人手一部了。那时还有街头电话亭，人们习惯买一张IC卡打电话。我注意到很多农民工在工地旁边的电话亭打电话，那是使用频率最高的电话亭，我散步路过的时候，能听到他们在讲一些什么。那么嘈杂的环境，他们置身街头，却依然说着家事，说着情话，让人感慨。所以爱人去世后，我写《踏着月光的行板》那对异地的农民工夫妇，很自然地把他们一个安排在哈尔滨，一个在大庆。他们在八月十五的团圆节，都想给对方一个惊喜，去看对方，却不约而同地踏上了相向而行的绿皮火车，遗憾错过了。我写了这样一个错过的故事，结尾安排他们在归途中，依然是在相向而行的列车上，遥遥向对方招了一下手。去年春节期间，有一天我偶然看央视新闻，记者采访西北边陲一位守着站台的战士，讲他的除夕是怎么过的。战士春节不能回家过年，他的妻子便带着孩子，踏上一列途经丈夫守卫的站台的列车，在大年三十的晚上，在列车上与他隔窗相望，招手，算是团圆了。那个瞬间我特别感动，因为这是我2003年发表的《踏着月光的行板》的故事情节啊。当虚构变成新闻所讲的现实，我很激动。虽然虚构的情节距今十年了，可是美好的情怀，却从艺术走到了生活中。我写这样的错过，是一种爱情的错过，对于我来讲，则是一生永远的错过。所以从《踏着月光的行板》开始，我个人的情怀，更多融入对社会的关注，以及对社会伤痛的人的关注。这也是我写作《世界上所有的夜晚》的序曲。有批评家说，想从我作品中找到我个人的影子