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中篇的江河(4)

作者:

关键词:

摘要：

，很难！可是《世界上所有的夜晚》，却有我个人生活的影子，也最接近我的心灵世界。爱人车祸离世那个阶段，是我过得最艰难的岁月。我对过去难以忘怀，特别想用一篇小说，来告别或者是来纪念我的那段情感，于是就有了这部中篇。我在开篇写到：“我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。”这句话是我真实的感受，那时我不想让任何认识我的人看到我，也不愿意让人看到悲伤。我在这里写了矿难，是一个人的伤痛和社会伤痛的关系。我爱人去世那一年我记得很清楚，黑龙江一家煤矿发生大的矿难，死了一百零八人，我沉浸在个人伤痛的时候，也在关注这个事件。当我看到电视画面中那一张张跟我一样年轻的寡妇的脸，听着她们撕心裂肺的哭声时，真是心痛难言。这些女人失去男人后，面临着矿难赔偿、赡养老人、抚养子女等等问题。一百零八人的矿难，会使多少女人在一夜之间成为没有丈夫关爱的人，多少孩子一夜之间成为孤儿？我关注这起矿难，与之相关的消息，哪怕是细枝末节的，都作了详尽记录。这些记录，唤醒了我多年前去煤矿采访所尘封的素材。如果没有那次采访，《世界上所有的夜晚》就缺乏写作的基础。而我当年去煤矿采访，并没想到所看到的东西，将来有用。矿区的生活图景，真的像我作品中所描绘的乌塘一样，不能穿白衬衫，打的伞永远是黑颜色的，充满着丧葬的色彩。所以我很自然地把一个悲剧故事，放置在这样的煤矿，也就是小说中的乌塘。我写了一个在矿难中失去了丈夫的寡妇的遭遇。那时地方政府有规定，矿难死亡人数超过十人，必须上报，这样矿主和地方官员就可能受到处分。可如果不超过十人，不必上报的话，大家都知道在中国的社会，当事人可能就悄悄把事情解决掉，让矿难湮灭。十人遇难却要说成九人，是我小说的“眼”，否则这里的罪恶和伤痛，很难揭示。我小说中遇难的蒋百，是死在井里的十人中的一员，就因为地方官怕丢了乌纱帽，咬定当天下井的是九人，他们实际上给了蒋百嫂一个巨额赔偿，封她的口，逼迫蒋百死后“失踪”，蒋百没法下葬，装在家中的一个大冰柜里，所以蒋百嫂最怕停电，因为停电意味着她的丈夫可能会在冰柜融化，她的精神处于崩溃边缘。她与丈夫同在一个屋檐下，可她守着的，是一座秘不示人的坟，这样的哀痛，该是多么的深重！我让小说的主人公“我”，一个寡妇，下去搜集民歌和鬼故事，因中途前方路面塌方，列车停靠在这样的矿区，“我”遭遇到蒋百嫂，这样主人公个人的哀痛，便与这样大的哀痛遭逢了，小说的社会性因而得以呈现。黑暗与罪恶，眼泪与不公，就这样浮出水面。而我在写作的时候，确实感受到一个人的伤痛和众生的伤痛比起来，很轻很轻。用这样的一次文字旅行，我的心灵和写作，都获得了解放，或者说是获得了灵魂的洗礼和艺术的升华。但是《世界上所有的夜晚》也受到了批评，当时有评论家说我把蒋百放在冰柜里这个细节是失真的，说人死后怎么可能在冰柜里，还戴着一顶矿帽呢。因为我写蒋百蜷曲着身子坐在冰柜里，像坐在冰山脚下。但事实证明，这个细节是合理的。前年吧，我曾看过一起医疗官司的报道，有家长把他死去的孩子，就放到冰柜里，要求申诉。我看到跟帖中有读者说，这不是迟子建《世界上所有的夜晚》的情节吗？就是用冰柜去装尸体。而我随铁凝主席一行去意大利参加文学交流活动时，在参观庞贝遗址时，又想起了这部小说。庞贝遗址纪念馆做了很多遇难者的模型，在火山喷发、熔岩涌来的那个瞬间，在熔岩里面被焚化的尸体，有的姿态真的就是蹲伏着。矿难发生那个瞬间，在塌方的时候，人本能地抵御袭击，这样的死亡姿态，我想也是合理的吧。《踏着月光的行板》和《世界上所有的夜晚》这两部中篇，通过我刚才提到的一些细节，大家应能感受到，它们与我的个人生活微妙地联系到一起，相生共融。《世界上所有的夜晚》之后，我又写了《布基兰小站的腊八夜》，这部中篇发表在《中国作家》上，刚被拍成电影，现在拿到美国参加一个影展。三月开全国“两会”的时候，我抽空看了一下样片，影片的风光真的很美，故事拍得也比较纯朴。但是稍微有一点遗憾，不知道他们后来改了没有，就是我觉得人物与自然没有完全融合，个别硬性拔高的东西，造成了影片的不和谐，虽说任何导演都有再创的权利，但还是有点遗憾。自《踏着月光的行板》开始，到《世界上所有的夜晚》《布基兰小站的腊八夜》，直至《晚安玫瑰》，我想说的是，作为一个小说家，我自觉在艺术的成长当中修正不足，伤痛和死亡在我的中篇小说里不再是一种意象和背景，而是真实客观地存在了。我在生活中，真正沉潜下去了。早期写《北极村童话》时的忧伤，已然化作苍凉，我相信这种苍凉还会持续下去。从我的中篇写作脉络来看，每隔一两年，我都会自觉投入它的怀抱，为什么我对中篇如此热爱呢？我觉得中篇有以下优势:这种文体从体量来说不高、不矮、不胖、不瘦，从气质来说，不卑不亢，不急不躁，应该说是一种非常健康的文体。因为健康，它也是特别的有气量。我在《江河水》中谈中篇的时候也说到，如果说短篇是溪流，