杨虎：我喜欢从泥沙中导引出一条河(3)_北方文学杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表

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杨虎：我喜欢从泥沙中导引出一条河(3)

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的某一个瞬间交汇；长篇小说则从年、月、日中诞生出一个坐标，然后让人物交给各自的命运，当时间决定结束讲述，一切山高月小水落石出。后来，时间在许多经典作家们的手中变成了魔术棒。无论是卡夫卡的“那天早晨”，还是罗伯·格里耶那一双注定无法逃脱的时间之手；作家们对时间的处理已别成一景。在这一片纷繁的景观中，我认为目前为止最好的还是福克纳的《喧哗与骚动》，在这部作品里，时间为人物而生、围绕人物而变幻，从而具有了情绪的味道，被赋予了命运的色彩，从而呈现出仅属于福克纳一个人的、多彩多姿的叙述景观。至于我自己，我想，能掌握如何掌控时间这一伟大而神奇的魔术，还得老老实实地从线性时间开始，让故事自己开始讲述，时间会自己调整出场顺序的。很多时候，作者其实掌控不了自己笔下的作品，一旦人物开口说话，一旦人物自己开始决定自己的命运，时间就在暗夜之中，被命定之手牵着走了。而作家自己，就“听钟由命”吧！梁帅：马原老早就说过小说已死，你觉得小说死了吗？杨虎：很奇怪的一点是，关于小说已死、或将死的提法，基本上都是从作家们的嘴里蹦出来的。相反，我从没有听到过一个读者说过小说要死、小说会死的话。读者们说得最多的是：这部小说好看。或者，这部小说难看得很。小说怎么会死去呢？因为生活一直渴望模仿小说。梁帅：知道你的阅读非常广泛，在你的阅读长河中，什么作品影响了你的写作？杨虎：很多作品都对我产生过影响，有的大、有的小，有的世界知名，有的至今仍只能流传于里巷之中。要说印象最深的话，我想首先得推《静静的顿河》，开篇第一段就让我明白了什么叫小说：麦列霍夫家的院子在村子的尽头。牲口圈的两扇小门朝着北面的顿河。在长满青苔的灰绿色白垩巨石之间有一条八沙绳长的坡道，下去就是河岸：遍地是珠母贝壳，河边被水浪冲击的鹅卵石形成了一条灰色的曲岸。再过去，就是微风吹皱的青光粼粼的顿河急流。东面，在用红柳树编成的场院篱笆外面。是黑特曼大道，一丛丛的白艾，马蹄践踏过的、生命力顽强的褐色车前草；岔道口上有一座小教堂；教堂后面，是飘忽的蜃气笼罩着的草原。南面，是白垩的山脊。西面，是一条穿过广场、直通到河边草地去的街道。 ——是的，小说不是从半空中落下来的，而是从地上河流般、青草般生长起来的。然后，就是汪曾祺不太被人们提起的一篇短短的小说《岁寒三友》。在这里，我愿意把我最喜欢的片段再回味一遍：岁暮天寒，彤云酿雪，陶虎臣无路可走，他到阴城去上吊。他没有死成。他刚把腰带拴在一棵树上，把头伸进去，一个人拦腰把他抱住，一刀砍断了腰带。这人是住在财神庙的那个侉子。靳彝甫回来了。他一到家，听说陶虎臣的事，连脸都没洗，拔脚就往陶家去。陶虎臣躺在一领破芦席上，拥着一条破棉絮。靳彝甫掏出五块钱来，说：“虎臣，我才回来，带的钱不多，你等我一天！” 跟脚，他又奔王瘦吾家。瘦吾也是家徒四壁了。他正在对着空屋发呆。靳彝甫也掏出五块钱，说：“瘦吾，你等我一天！” 第三天，靳彝甫约王瘦吾、陶虎臣到如意楼喝酒。他从内衣口袋里掏出两封洋钱，外面裹着红纸。一看就知道，一封是一百。他在两位老友面前，各放了一封。 “先用着。” “这钱——？” 靳彝甫笑了笑。那两个都明白了：彝甫把三块田黄给季民送去了。靳彝甫端起酒杯说“：咱们今天醉一次。” 那两个同意。 “好，醉一次！” 这天是腊月三十。这样的时候，是不会有人上酒馆喝酒的。如意楼空荡荡的，就只有这三个人。外面，正下着大雪。许多年来，这场雪从汪曾祺的这篇小说里飘洒出来，一直温暖着我的心。