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肖复兴:书也有平凡或不凡的命运(3)
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摘要：,听说我写东西,就跟我要了一篇。我就把叶先生修改过的文章重新抄了一份给他,他们复印了好几份,寄给黑龙江的几家报纸,没想到,这几家报纸都刊登了。这
,听说我写东西,就跟我要了一篇。我就把叶先生修改过的文章重新抄了一份给他,他们复印了好几份,寄给黑龙江的几家报纸,没想到,这几家报纸都刊登了。这给我极大的鼓励。
这一年,《北方文学》复刊,有个叫鲁秀珍的编辑看了我的文章觉得写得不错,从哈尔滨到农场找我,当时我回北京探亲了,她给我留了一封信,提了几点修改意见。我回去后根据她的意见修改好寄给她。这篇文章就发在复刊号第一期上。这是我正式在文学刊物上发表的第一篇文章。这篇文章叫《照相》,写北大荒的生活和友谊。
绿茶:回想您的文学生涯,觉得自己的写作受哪些作家影响比较大?
肖复兴:小时候的阅读启蒙刚才说了,高中之后以及后面的写作生涯,对我影响比较大的作家有:契诃夫、屠格涅夫、罗曼·罗兰、雨果、巴乌斯托夫斯基。罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》,雨果的《九三年》都对我影响很大。其实,我看书不是特别多,但是我看的书都认真看。我的创作中,可能这些人的影响都有,是一种综合性的影响。
粉碎“四人帮”后,我发表的第一篇文章叫《玉雕记》,发表在1978年第4期《人民文学》上,当时,我在中学当老师,是个很业余的作者。那年秋天,去中央戏剧学院上学了,大学四年,陆续写了一些作品。我直到1997年才调到《人民文学》工作。
从最熟悉的开始写
绿茶:您的写作领域很广,我看书架中您的作品上百种,涉及不同方向,是怎么做到的?
肖复兴:我主要写我熟悉的领域。我曾经一度在《新体育》杂志社,和文坛瓜葛不多,一直是文坛里的“孤魂野鬼”,还是孙犁先生说的好:“背靠文坛,面向写作。”孙犁先生晚年的杂文对我影响很大。他从往年的经历中,去调整和现在的勾连,去找自己的写作方向和动力,而不是按惯性去写作,为写作而写作。这也引发我的思考,我写什么?能写什么?
就像我写老北京,我选择我熟悉的。北京太大,我缩小到我熟悉的南城,所以,我写了《蓝调城南》;但是南城其实也很大,我最熟悉的就是前门一带,于是,我就写八大胡同,鲜鱼口等胡同,文章被出版社看到,建议我扩展一下,于是写了《八大胡同捌章》;前门也很大,我最最熟悉的是我家门前的打磨厂老街,老街也很大,最后,回到我生活的老院。我把我们老院的格局、提纲以及多年来的采访、走访资料都准备好,2016年在美国一口气写了《我们的老院》。
绿茶:看出来了,您的每一个主题和系列,都有浓浓的生活经历和故事背景,怪不得您能这么顺手拈来。
肖复兴:每一个作者都有自己的长处和短处,认识到这点,我们的写作就找到合适的表达方式。我每次写完一个主题,都会停下来问问自己,我还有什么东西可以写?能不能写?
于是,作为老三届,我写了一组老三届,姜德明老先生看到了,希望在他主持的人民日报出版社出版,于是,《啊,老三届》第一版就是他给出的;北大荒的生活,我更侧重描写那一代人的命运,《北大荒断简》就是这样的记录;我当过多年的中学老师,那一段生活我觉得也值得书写,“青春三部曲”《早恋》《女生日记》和《青春奏鸣曲》就是记录那段生活。
上世纪90年代,我在《新体育》,去德国报道比赛,在超市里买了很多处理的唱片,很便宜。后来在北京的一个免税店买了一台当时最好的先锋音响,之后,听了十几年古典。那时候很痴迷古典,就开始在报纸写音乐专栏,这些就是后来的《音乐笔记》。这本书一版再版,后来,陆续又出版了《音乐欣赏十五讲》《春天去看肖邦》《最后的海菲兹》等。
2000年后,儿子肖铁跟我说,爸,你别老写这些,我给你拿些摇滚的唱片听听吧。儿子就给我拿了一书包摇滚唱片,老艺术摇滚、迷幻摇滚等,特别好听。我也听了很多艺术摇滚的唱片,还跟着他去五道口买打口带,后来,写摇滚的这些文章结集成《聆听与吟唱》。
家里基本不留没用的书
绿茶:您现在的书房,是阅读史的积累吗?小时候那些书籍还在吗?
肖复兴:小时候那些书基本不在了,大部分都是粉碎“四人帮”之后,慢慢买的。我不藏书,而且随看随扔,家里基本不留没用的书。我认真看过,对我影响大的,以及现在正在用的书我才留。
我的书房主要有几类书。一类是古典诗词,退休之后我学习写古典诗词,这些书我收了很多。其中最常看的陆游的《剑南诗稿校注》八卷,还有是《读诗心解》上下册,这两套书我一直在看。还有一类是明清小品,这些作品和现代人的感情比较接近,短小有趣。
再就是关于老北京的书。因为我写老北京,凡是涉及此类的书,能找到的都会收。
还有一类是青少年时期对我影响比较大的作家的书。比如巴乌斯多夫斯基,前些年出版了一套他的《一生的故事》六卷,我也是经常读,每一
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